写作这回事：创作生涯回忆录

原作名：On Writing

ISBN：9787532748440

作者：[美]斯蒂芬·金

译者：张坤

出版社：上海译文出版社

出版时间：2009-8

评价：☆☆☆☆☆

开头比较无聊，到后面就开始有趣了。

别写废话，专注在故事本身。（P75）“你写故事的时候，是在给自己讲故事”他说，“当你修改的时候，主要工作就是拿掉不属于故事本身的内容。”

不要轻易放弃，遇到困难时说明已经到了自己能力所及的边界，耐心解决，突破界限。（P102）最重要的一点就是，作家对角色的最初认识可能和读者一样是错误的。紧接着就是我认识到，仅仅因为创作困难，不论感情上的原因也罢，想象力缺乏也罢，就中途放弃一部作品，这样的做法不可取。

苦尽甘来，终有成果。回顾以前，如梦如幻。（P115）我双手扶住她的肩膀，对她说简体本版权卖掉的事。她似乎没听明白，我又说了一遍。塔碧目光越过我的肩膀，扫视我们这套只有四个房间的小破公寓，跟我一样，她也哭了。

很遗憾，作者后来酗酒和沉迷毒品，值得庆幸的是，妻子将他拯救了出来。

写作和编程一样，你需要拥有自己的工具箱，并且能够熟练使用它。（P143）我的建议就是，为了尽自己最大能力地写作，你就有必要建造自己的工具箱，然后增强肌肉力量，才能有力气把箱子带在身边。这样你就不必面对艰难任务感到气馁，而可以一把抓过适用的工具，立刻投入工作。（P144）常用的家伙放上面。其中最常用的，写作的基础素材是词汇。（P147）记住用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。

应该尽量避免使用副词，副词很多情况下就是废话。（P157）“把它放下！”她叫道。“还给我”他哀求，“那是我的。”“别傻了，金克尔”乌特森说。这三句话里，“叫道”、“哀求”和“说”分别是用于界定对话的动词。下面我们来看看这几句话不靠谱的改写版：“把它放下！”她威胁地叫道。“还给我”他凄惨地哀求，“那是我的。”“别傻了，金克尔”乌特森鄙夷地说。

不需要刻意为之，往下写就对了，再去修改即可。（P165）你读的小说越多，就越会发现段落是自动形成的。你需要的正是这种效果。写作的时候，最好不必过多考虑段落何时起何时结束，诀窍就是顺其自然。如果过后你不喜欢，再改即可。（P198）我不信任情节构思有两个理由：首先，因为真实的生活多半是不经构思的，哪怕是算上我们所有的合理预警和精心计划依然如此；其次，因为我相信情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。对于这一点，我最好尽量讲清楚些——我希望你能理解我对于写小说的基本信念是：故事几乎都是自发的。

没有捷径，多读，多写。（P177）多读，多写。据我所知别无捷径，绕不开这两样。

描述需要把握好一个适当度。（P212）描述不足会让读者感到迷惑，仿佛近视眼看不清事物。而过度描述则会将读者淹没在细节和意象中。窍门就是要找到一个适中的度。同样重要的还有要分清主次，哪些值得多费笔墨，哪些不必，毕竟你还有更重要的工作要继续，那就是讲故事。

共鸣是吸引读者的最好手段。（P262）我不想手把手把想法喂给读者，也不想因小失大伤了故事。什么道德教化，什么别有寓意，让这些都见鬼去吧。我要的是共鸣。

本书写到中途，作者散步时被车撞到，几乎丧命，医生和妻子将他救了回来。在康复过程中，作者领悟到了写作不为别的，是为了快乐。为了快乐，干杯！（P326）最终写作是为了让读你的书生活更丰富，也让自己的 生活更丰富。是为了站起来，好起来，走出来。快乐起来，OK？快乐起来。